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陈葆棣的写意花鸟画，宛如一幅幅灵动的诗篇，散漫着独到的艺术魔力，令东谈主洗沐在那墨香荷影、简而有致、诗意氤氲的好意思妙寰宇中。

陈葆棣画荷，以笔为剑，以墨为魂。其笔触超逸奔放，却又不失良好精妙。

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在形容荷叶时，他哄骗舒心淋漓的文字，大笔触的皴擦与点染，将荷叶的口头、质感与光影变化展现得长篇大论。

有的荷叶如撑开的巨伞，用饱蘸浓墨的画笔飞速扫过纸面，边际处墨色当然晕染，仿佛能看到荷叶在微风中轻轻摇曳，那矫健的质感与鲜嫩的人命力有血有肉；有的荷叶刚刚舒展，陈葆棣则以中锋用笔，线条运动且富饶弹性，勾画出荷叶纤细的头绪，再辅以淡墨晕染，展现出其鲜嫩与娇柔。

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而关于荷花的花瓣，他的笔触则更为良好。用中锋勾画出花瓣的详尽，线条柔好意思且顽强，恰似青娥的肌肤，良好而有光辉。每一派花瓣的口头王人各不疏导，或微微伸开，或耄耋之年，或娇羞半掩，陈葆棣通过对笔触轻重、缓急、疏密的私密把控，将荷花的神韵精确地捕捉并呈现出来。

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墨色的哄骗在陈葆棣的荷花作品中号称一绝。他深谙墨分五色之谈，通过浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨的互相交汇与烘托，营造出条理丰富、虚实相生的画面恶果。在画面的主体部分，如荷叶的中心或荷花的花蕊处，他频频哄骗浓墨或焦墨，以增强画面的视觉冲击力，使不雅者的眼神蓦然被眩惑；而在画面的边际或前程部分，则继承淡墨或湿墨，营造出一种朦拢、悠远的境界，仿佛让荷花孕育在一派如梦如幻的水乡之中。

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比如在一幅《墨荷图》中，大片的荷叶以浓淡相间的墨色铺陈开来，有的墨色油腻，深千里如暗夜中的湖水，有的墨色浅淡，细微似天边的薄云。在荷叶的破绽间，几枝荷花婷婷玉立，花瓣用淡墨勾画，花蕊则以浓墨点染，一浓一淡，互相烘托，既隆起了荷花的廉明与素雅，又使悉数这个词画面充满了节拍感和韵律感。

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陈葆棣的写意荷花不单是是对当然物象的形容，更是他内心心思与诗意追求的拜托，因此其作品充满了浓郁的诗意。他私密地将诗、书、画、印如胶如漆，使画面的境界获得了进一步的升华。在画面上，频频题有他自作的诗词，这些诗词或赞誉荷花的廉明品性，或表达我方对当然的爱重与感悟，与画面中的荷花互相呼应，井水不犯河水。

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举例，在一幅荷花图上，他题谈：“翠盖红裳映碧流，清风拂面露华羞。淤泥不染亭亭立，独守清幽韵自悠。” 读着这么的诗句，再看那画面中婷婷玉立的荷花，仿佛能感受到诗东谈主与画家在灵魂深处的共识，让不雅者也千里浸在这诗意的氛围之中。

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同期，他的书道线条运动、坚强有劲，与画图的文字格调彼此助，为画面增添了几分文东谈主气味；而钤印的位置与大小也经由尽神思划，朱红的图章在口舌相间的画面中起到了刀刀见血的作用，使悉数这个词画面愈加完满、融合。

陈葆棣笔下的写意荷花，犹如一扇通往诗意寰宇的窗户。在这扇窗户里，咱们看到了墨香荷影的好意思妙，恍悟了简而有致的艺术精髓，更千里浸在那诗意氤氲的氛围之中。

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